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这是我最近的面试KouKeRang当他说一个字,我的心,然而,我们仍然听他说话很慢。
转发的“上个世纪古老的扁层疲劳引起的古代历史说,事实上,不仅是古代历史,历史自中世纪以来,也有这种现象。中国书法的多层累也原因。从另一个方面看,μ表示:历史是由层累,失去层也累,累到关键层造成的虚假的古代历史,也想探索古代历史层失去了真的很累。书法是相同的。”
2012年,出版的书法没有秘密,有很多独特的见解为读者呈现一个不同的书法。出版的书法没有秘密在过去的五年中,有巨大的影响。我很荣幸地采访教练先生,和他谈过几笔“真实”,在某些情况下也可以学习一些品尝草书的方法
王羲之是,首先,草书,然后运行脚本
王羲之被称为“圣书”,其“工匠”书的第一行,“说,一直被认为是他的杰作,很多人的印象王羲之也是运行脚本。
KouKeRang说,然而,王羲之是草书ZhuTi和美好,但必须论先后,他首先是一个草书,其次是楷书、行书是最后。
我们不妨看看KouKeRang几个证据:
首先,王羲之草书的名声。“光”王羲之书写回答时发生的王羲之,31岁的一个时间点,这KouKeRang”书法不是秘密,“准确的考证。翼是在哥哥,竞争对手在书法、翼原本瞧不起王羲之,他叫王羲之的书法“你们寻求”,即鸭子,也就是说,王羲之词是“西大荒”。直到他看到王羲之写给哥哥聪明,深深了翅膀。他给了王羲之写道:“我曾经有“英语(张支票)十纸书写,渡河人贝尔,因此丧亲之痛,总是叹息一个美妙的马克,从来没有。突然看到兄弟的第一步,用神,也不感动。“翼显然是王羲之书写和张支票票面价值。一个年轻人是我们的历史,可以相当更不用说或嘴的对手!
第二,王羲之的书法年龄达到个人的巅峰,和在这个阶段主要的字体是草书。永和(345 - 356)是过去10年,王羲之生活隆起是草书的“十七邮报”形式,著名的“欢和破碎的羌族邮报”是这一时期的作品,艺术水平。汉武帝nei和机构名人唐Huaichong评价“桓和破碎的羌族邮报”上帝“绘画”。据考证,KouKeRang“桓和破碎的羌族邮报》写于公元354年(永和十年的东部),洛阳HuanWen恢复老北京,庆祝这个国家,虽然王羲之已经辞职,他徘徊在但仍然关心国家大事。他说:“桓和破碎的羌族邮递时间是明确的,涉及重大历史事件,是一个标准。”
第三,王Xianzhi曾经对王羲之说:“古老的书写,宏观未能逃脱,真正的身体,现在穷人伪略原则,纵向的草,如果不是糠线之间的方法是不同的,成年人应该改变。”王Xianzhi是第一个七,王羲之他这个建议熙和古老草药重定向的草书,应该是《暮光之城》的年龄,看起来像王羲之草书的生活重点。
第四,早期阶段和修订“金书”“王羲之的传记,说:“YouShan隶书。“隶书,楷书。这部分显然是一个写作散文拼凑。而王Xianzhi传记写更清楚,说:“当一个大认为熙和草的民族,江泽民离开中国和朝鲜。“根据文学,这是收到相当大的王说和尚执行密封。此外,古代矿业可以书名称”还表示,暮光之城》好草民族”。
第五,KouKeRang做了一个统计,王羲之的作品传世,草书的百分之六十以上,百分之三十以上的楷书和行书。
KouKeRang说,“桓和破碎的羌族邮报”是永和10年的工作,手工业者和永和九年时间是最密切的。根据文献,王羲之的习惯,往往是绘画作品草混合,所以字体行不是绝对不能克服的。欢阳螺纹和手工业者是不同的,虽然字体似乎仍然可以比较,所以工匠技术和人工的小动作告诉,它缺乏王羲之其它可靠的工作通常有朴素的美。
由于手工业者加感,为什么一个杰作?KouKeRang关键的司机是太宗。唐太宗李世民还好书,古籍家里最喜欢的王羲之。但草书的门槛太高,一般人独自确定好几年了,是写一个新的困难,楷书似乎有点“小儿科”将军。由于最有价值正在运行的脚本,所以著名的二阶,序言圣教,这两个脚本运行“政府项目”。小易获得“兰亭”和埋昭陵的故事是“工匠神话。
为什么王Xianzhi王羲之流行吗?
王Xianzhi王羲之虽然和他父亲说“二王”,然而,远低于历史地位王Xianzhi王羲之。KouKeRang说,足以跟上王Xianzhi王羲之书法,但也开创性,但事件不时发生的变性。
根据法庭记录书早期太阳图表:
王谢呢Anceng Xianzhi问道:“你的书对军队?”
王Xianzhi答云:“所以当获胜。”
一个非凡的谢一个问道:“理论。”
又王Xianzhi回答:“知道的人!”
书的图表也记录了一个故事,王羲之出门在墙上,问题后王Xianzhi又停电,结果王羲之看到后说:“看来我真的喝多了,如何写它。”
据王”书桌子上“渝Xianzhi给了谢一个自己的精品,结果谢一个做草稿纸。
这些故事是贬低王Xianzhi,造成不便。
事实上,王Xianzhi书法造诣,毫无疑问,比王羲之草书的钢笔打开书。他的书“破体”,融入楷书、行书、草书,KouKeRang说我们第一次通常被称为“雪风”。王Xianzhi去世十年后,他做了王后,国王的女儿王神爱Xianzhi随后也有影响。从金末到一个半世纪的梁,王的名声Xianzhi覆盖之前你们所有的人,包括王羲之。
在肖王Xianzhi评价是:“优越,没有人可以提出。“以前书法错误地解释这个句子给王Xianzhi名声,无一例外。KouKeRang说,“准”,意味着模仿。太阳部门书图表引用“检查是可以的,你喜欢的人”,“准”也意味着模仿。所以没有人能提出,是指书法王Xianzhi的难度太大,没有人可以复制。
不要说一般人模仿,即使汉武帝有一个欺诈专家叫张荣,他收到了很多人做了张支票的作品,但他不知道王名声大Xianzhi后复制。王Xianzhi天才在于采取各种法律可以混合,实现和协会。当然,非常难以处理这个平衡,王Xianzhi他们玩是不稳定的,在好的和坏的。当可以崇高,糟糕的可怕。刘宋时期的房子完成书画,王Xianzhi通过放弃工作,减少很多。
王羊欣是王Xianzhi侄子非常Xianzhi,王Xianzhi的规则下,模仿最像。刘歌时间,因为有如此大的王Xianzhi名声,和复制。齐、梁、陈、王Xianzhi书法枯竭。汉武帝促进钟姚明,唐太宗提升王羲之,王Xianzhi书法甚至解雇。减少作品传世,位置已经坍塌。
“古代的四柱”不是张旭的作品
在唐代,最著名的张旭、怀素草书家,说“顶级自高自大元素”。KouKeRang说,张旭、怀素相比差距,怀素”将是快的和慢的免费快速和容易的过渡和匆忙,甚至显示出增长的迹象,介绍了衰变,没完没了地和蜿蜒的弊病正在显现。最重要的是,他从唐肥胖无约束草书为薄的力量”。
“书”,杜甫说过一个字误导世界通过你瘦硬开始神”,而后来的鉴赏家一再强调杜甫不懂书法,但是这种误解,仍然有很多人不能写草书肥料。事实上,王羲之的代表作“17邮报》写的很胖,也不是像有些人理解现代、优雅美丽而脆弱。
张旭,草书的最杰出代表,不仅在唐代,是整个书法,没有张旭,会失去光泽。
然而,张旭的代表作,所谓的“古代四柱”,仍无法断定了。古代四个张旭职务,董其昌是谁。专家谢Zhiliu先生认为,董其昌,而气功先生认为古代四篇文章是假的。KouKeRang共享气功先生的观点,他说,“古代四柱”不仅是错误的,和低水平,最是历代草书ErSanLiu水平。
的基础上它是什么?
近年来一个KouKeRang林西草书20多年,张旭草书,从绘画的分析他的结论。
他与古典诗歌四对比是张旭,“千字符经典打破”(xi '碑林是超过180个单词,残留的深红色的线程中有45字)。他做了一个对比如下:
首先,“点”。点是最简单的中风,有三个特点:有意义的地方,基本的形状,一个方向感。点的方向是指配合前后中风,结构连接的生态系统和个人的作用。的主人,不管写多少分,必须准备好了,三个元素和协调,很平静。
“千字符经典的破发点在凉爽的,和古代的四个点,狭小的轻浮,不清理破千字符经典动作和一个清晰的方向感,差异也存在于其他中风。
第二,人物变化的开启和关闭。高明的草书,本文可以照顾协调,线条,单词和改变。“千字符经典打破“远远超过四个帖子“古代诗歌强烈,线”千字符经典打破“一个字,逐字更多的空间感觉很自由,但古代四柱线与线之间过于统一,每个词都有稍微等等,基本上字形下小,重量轻、打开和关闭的草书不应该是固定的。
第三,能够连续杀了尾巴。破千字符经典和自由,悠闲舒适,最后的位置永远是对的。KouKeRang说,当我还是个孩子的时候写,民间有个说法“气的十年”,必须“破千字符经典”控制自由的空间。和古代每行柱子四根线,就没有足够的空间,拥挤,不情愿地总结,难以掩盖,不是“笔”这个词,但“后”这个词。
第四,中风的空间划分形式。空间层次水平,一些空间的空间结构的话,一些地区的空间属于词,写的时候可以压缩空间组件,扩大空间,增加空间的对比。例如,在“破千字符经典”“回”字,“嘴”中间的行程非常好,形成一个非常小的封闭空间,使“嘴”之外的空间显得特别大,这实际上是一种理性的管理。类似的例子在“破千字符经典”,如“援助”、“英俊”、“破坏”和“与”字,比比皆是。此外,双笔形式许多近似三角形或部分空间划分,特别是两个相对封闭的空间会出现同时触觉“圆”,重叠,适量的中风。紧凑的空间意识和感觉是分散在古代四柱,在不知不觉中。
第五,节奏,特别是笔的转折点。认为草书线是连续的,这是一个误解。草书一样虽然是一种感觉,但笔快和慢,停下来,不是统一的,特别是近距离和压力。“千字符经典打破”是有区别的字和词,笔清洁,近距离,把压力非常积极,清晰光滑,中风方圆,对比,清晰、丰富的变化。和古代的四柱有时词和词之间的纠葛,导致混乱。的和随机振动,让空气中充满着笔重复,这是巨大的恐惧。很多笔不销,基本上都在行动不成功。把钢笔没有压力的意识,甚至破碎,或钢笔和没问题,但太迟了,牺牲,这是完成草书少的问题。
第六,时代风格。张旭的草书,笔,它可以看到破千的线索人物经典。C在洛阳问张旭,绘画,怀素还表示,C是张弟子,所以不妨把古代四个帖子与C相比,“刘钟使文章”(“侄子草案”字很小,和古代四柱无可比性)。此外,您可以与唐代后期LiuGongQuan这个职位的求职信。“刘钟1”和“职位的求职信,笔锥画沙,墙上的水渍的影响,固体,没有空和笔不清楚交代,于唐代“水星委员会”。古代的四篇文章的痕迹没有唐街,有许多钢笔,虚假和纠葛缺陷太多。
一般来说,破千字符使用更基本的经典行程,更夸张的词语潜在的差异,划分更多的自由空间,整体温度是更复杂的。和古代四柱ChiTu盲目,阻碍中风是由简单的意义上,这两个单词那么紧张,没有自由变化,空间分区已经忙了。因此,它们之间是一种约束,深度浅,一个免费的匆忙。
自从古代四贴这么多麻烦,为什么把它的代表作?
KouKeRang说,另一方面,趋向于强调过去的每一次,继续说,董其昌的书法,接受大于一般人。然而,董其昌的书法,尤其是他的角色转身,不是一方折,所以古代四个帖子必须符合董其昌味道,张旭的作品,当时,只有在大品牌,没有基础。张旭,“破千字符经典”,另一方面,复印,剩下的只有220多字,理论界并没有被重视。结合“千字符经典打破“太难以模仿,导致学习者。和古代四个帖子是墨水,很生动,有吸引力。
关于KouKeRang:
1968年生于陕西省,毕业于北京大学中国古代文学,Ph值。D。书法研究所研究生毕业于首都师范大学。研究、指导广州美术学院、北京师范大学。“书法不是秘密,”出版于2012年,目前为“消失了”。KouKeRang沉迷于书法,因为我还是个孩子的时候,那时家里反对,只能偷一天,害怕被发现后被骂。当一个学期只有两个数学和语文作业,使用chenjiayuan用于绑定,北京人称为“稻草板”。笔记本用三分之二的时间等他放下书,方便写在背面。破碎的把它当老师看到在书中,认为是他的顽皮,两岸的学校和家庭的指责。直到高中,我父亲说:“现在不能禁止它,同意一个系统,等待你去上大学,高级工程师,你可以练习书法。“工程毕业后不久,他选择读书法专业的研究生。现在,他说他是专业书法家。有三种状态:“书法爱好者,专业和职业。”
KouKeRang书法从引进到c,在80年代末学魏碑,北魏yu墓志铭努力学习。20多年ZhuTi道染料,四段,特别是真正的草地上。1993年,karber新草书,从唐代法院入门书的图表,太阳林西八年,从未停止过。2001年学习王羲之草书,近两年赵伟岩王Xianzhi,张旭草书。经过多年的磨练穆萨,开发自己的风格。温和的和末速度适当,气象正大HunMu笔迹,一系列的活泼。
近两年,KouKeRang满意光油墨、干燥的运行。多亏了他的一个爱好——TingXi。复制每一天,他喜欢听“孟秦,多年来修复去年超过300倍的云,戏剧从沙哑的嗓音在她觉醒到干油墨笔口渴。
KouKeRang说:“我存在的价值,是放大两位国王的草书,花了20多年。基本没有草书汉字在古代,由于人们的胳膊和手这么久,写好打印,字迹很容易,可以沉着,但写汉字很难控制,和画笔和纸吸很大,笔在纸上很难阻力,速度达到,容易遭到扼杀。所以,草书大比登天还难。”
小王习近平提要,编辑梅花